Товарищ Наркомпрос

Сюжетной основой экспозиции стал уникальный документ — автобиография первого народного комиссара по просвещению в Советской России, политика, писателя, переводчика, критика и искусствоведа Анатолия Луначарского, датированная 1924 годом.

Экспозиция объединяет более 500 предметов из коллекций разных музеев. Здесь представлены документы, фотографии, рукописи, книги, афиши, мемориальные предметы, а также произведения декоративно-прикладного и изобразительного искусства, отражающие жизнь Луначарского и его вклад в развитие культуры.

На выставке посетителям расскажут об инициативах Луначарского —ликвидации безграмотности, реформе орфографии, плане монументальной пропаганды, открытии производственных факультетов и вузов, а также разработке концепции «новой школы».
Особое внимание уделено роли Луначарского в спасении Большого театра в 1922 году. Также представлены музейные проекты народного комиссара, такие как создание системы охраны памятников истории и культуры, включение в государственный фонд коллекций Щукина и Третьякова и организация «Первой государственной свободной выставки произведений искусства», объединившей представителей различных художественных течений.

Отдельный раздел посвящен литературному, кинематографическому и драматургическому творчеству Луначарского. Посетители могут увидеть сохранившиеся фильмы по сценариям Луначарского.

Тематические блоки-боксы выставки отражают наиболее яркие инициативы Главного советского культуртрегера. Названия разделов говорят сами за себя: «Народное просвещение», «Ликвидация безграмотности», «Главполитпросвет», «Школы», «Агитпоезда и агитпароходы», «ВХУТЕМАС», «Реставрация и сохранение памятников старины», «Реформа письменности», «Первые советские праздники» (выполненные Натаном Альтманом проекты оформления Дворцовой площади в Петрограде к первой годовщине Октябрьской революции), «Первые выставки советского искусства» (впечатляющие эскизы декораций к спектаклю «Мистерия-буфф», нарисованные Маяковским: именно Луначарский заказал поэту эту пьесу).

В выставочном пространстве воссоздан интерьер рабочего кабинета Анатолия Васильевича в квартире в Денежном переулке, которая станет частью обновленной мемориальной экспозиции. Квартира была важным центром культурной жизни Москвы, где часто собирались выдающиеся деятели искусства — Владимир Маяковский, Борис Пастернак, Сергей Прокофьев, Всеволод Мейерхольд...

Здесь посетители могут видеть книги из личной библиотеки Луначарского, а также рабочий стол, за которым он трудился, писал критические статьи, пьесы, эссе и стихи.

Но для объективности суждения о выдающемся человеке своего времени кураторы выставки Ирина Алпатова, Дарья Каверина и Анна Созонова решили не скрывать и «темных пятен» в биографии Луначарского. Так, например, грандиозный план монументальной пропаганды обернулся пшиком: гипсовые истуканы, изображавшие «пламенных революционеров» всех времен и народов, не простояли и пары лет. Другой провалившийся план Анатолия Васильевича — попытка ввести в России вместо кириллицы латиницу. Ленин называл Луначарского человеком «легкомысленным» («легкомыслие его французское, легкомыслие — от эстетизма у него»), и это отчасти иллюстрирует автобиография будущего наркома. 

Конечно, как у человека такой энергии, масштаба, тем более наделённого властью у Анатолия Васильевича были и «сторонники» и «противники». Так, Александра Толстая — основательница и первая руководительница музея в Ясной Поляне — обличала его: «Актер, играющий роль министра. Его стремительность, звучный, сдобный голос, золотое пенсне на носу — все было «нарочно». И, играя, Луначарский упивался своим положением, властью, любовался собой и жадно следил за впечатлением, которое производил на окружающих».

Писатель Викентий Вересаев вторил Толстой: «Луначарский — это захлебывающаяся самовлюбленность. Он тщеславен как маленький ребенок, не сомневающийся, что он — самое великолепное существо во всем мире и что все в душе убеждены в том же. Поэтому он не устает говорить о себе и восхвалять себя, поэтому мелко и злобно мстителен за всякий неблагоприятный отзыв о нем: если кто-нибудь его не хвалит, то, очевидно, что-нибудь имеет против него. Совершенно не чувствует, как бывает часто смешон».

Понятно, почему значительную часть экспонатов составляют рисунки и карикатуры. Журналисты, художники, карикатуристы, как могли, изгалялись над «товарищем Наркомпросом». Называлось это «дружескими шаржами», но во многих рисунках ничего дружеского не было и в помине. Кукрыниксы изображали его в виде римского патриция, Николай Гатилов — в роли стоматолога (в зверинце, где Маяковский представлен в образе льва, Юрий Либединский — жирафа, Федор Гладков и Осип Брик сидят на ветке, Луначарский клещами удаляет зубы поэту Светлову). Художник Михаил Храпковский изобразил Анатолия Владимировича верхом на Пегасе с лирой в руках. Борис Ефимов отразил увлечение наркома кинематографом (Луначарский писал сценарии фильмов, в которых снималась его жена, красавица-актриса Наталья Розенель): народный комиссар на сцене показывает на киноаппарат, кривой, перевязанный, подпертый костылем. «Тов. Луначарский: — Вот наш Великий Немой! Делегат с места: — Позвольте. Он не только немой, он и слепой, и безрукий, и безногий!».

Дмитрий Моор высмеял увлечение Анатолия Васильевича балетом: в журнале «Крокодил» опубликован рисунок, где изображен нарком, млеющий в окружении прекрасных ножек балерин. Рядом — цитата из парижской эмигрантской газеты «Последние новости»: «Он вполне идет по стопам своих предшественников — министров народного просвещения царского времени и чрезвычайно увлекается балетом... и балеринами».

Многие обвиняли Анатолия Васильевича и в склонности к фаворитизму, из всех литераторов особенно выделял Маяковского, считал его великим поэтом, относился к нему покровительственно и всячески помогал. Например, выдал из казны денег на издание поэмы «150.000.000» (возмущенный Ленин писал: «Как не стыдно голосовать за издание «150.000.000» Маяковского в 5000 экз.?» — и призывал «Луначарского сечь за футуризм»).

При этом нарком не очень жаловал Есенина, имажинистов, Булгакова. А вот Максимилиана Волошина ценил, подписал охранную грамоту на дом поэта в Крыму: «Его дача, художественная мастерская в Коктебеле, литература, художественные произведения... не подлежат уплотнению, реквизициям, обыскам без санкции Наркомпроса».

Без преувеличения можно сказать, Анатолий Васильевич Луначарский был великим человеком, ну, или как минимум великолепным (так его за глаза называли современники). Интеллигент, эстет и эрудит, владеющий пятью европейскими языками, он был главным инициатором и вдохновителем культурной революции в советской России. 

В сферу его ведения входило то, за что сегодня отвечают сразу три ведомства: Минкультуры, Минпросвещения и Минобрнауки.

В числе именитых «сторонников» наркома, был живописец, график, сценограф, художественный критик, историк искусства Александр Бенуа. Он свидетельствовал: «Первый нарком просвещения просто-таки до виртуозности специализировался на том, чтобы представить то, что можно назвать "государственным меценатством". И, будучи по природе человеком мягким, падким на успех, суетным и не лишенным известной художественной талантливости, он эту роль исполнял сравнительно удачно, хотя ему до сущности искусства было мало дела. Луначарский мастерски импонировал и у себя, и особенно за границей; создавая легенду о том, что большевики чутко относятся к искусству и делают для него все, что только можно».

Выставка на Зубовском бульваре, 15 будет работать до 28 сентября 2025 года.