Музыкальный символ России

В истории России есть люди, судьбы которых отражают целую эпоху. Алексей Федорович Львов — один из таких людей. Его жизнь — прекрасный пример того, насколько многогранной могла быть личность русского человека в XVIII-XIХ веках. Как многое можно было успеть, как многого достичь…

Он – и военный инженер, и знаменитый скрипач-виртуоз, сенатор, тайный советник и композитор, генерал и директор Придворной капеллы. Его музыкальное творение стало символом Российской империи и известно, пожалуй, каждому, даже если его совершенно не интересует музыка. Ведь Львов – автор «Боже царя храни», гимна, который более ста лет был музыкальным символом России.

Алексей Федорович Львов родился 5 июня 1798 года в городе Ревеле, но его детство и юность прошли в Санкт-Петербурге. Его отец, Федор Петрович, офицер и музыкант, получил назначение директором Придворной певческой капеллы. Это был страстный меломан, автор стихов и работы по музыкальной теории «О пении в России».

Львов старший был знаком с Державиным. В их доме часто устраивались литературные и музыкальные вечера, бывали Крылов и Гнедич. С семи лет юный Алексей Львов начал обучаться игре на скрипке у лучших педагогов, таких как Франц Бём, и имел доступ к богатейшей нотной библиотеке отца. Его талант был очевиден, и он с успехом выступал в домашних концертах.

Однако, следуя семейной традиции, Львов выбрал путь военного. В 1818 году он с отличием окончил Институт корпуса инженеров путей сообщения. Этот выбор определил его дальнейшую карьеру, и при этом никогда не мешал его музыкальным увлечениям.

Служить инженер-поручик начал в Новгородской губернии, где в это время разворачивался военный эксперимент графа Алексея Аракчеева – создание военных поселений. Даже тогда он находил время для музыки, совершенствуя технику игры на скрипке.

В 1826 году Львов стал адъютантом графа Бенкендорфа, начальника III отделения и шефа жандармов. Эта должность приблизила его к императорскому двору. К этому времени он уже был известен как скрипач-виртуоз, но его публичные выступления были редкостью. Ведь не пристало русскому офицеру играть на публике.

Зато в узком кругу и во время заграничных поездок Львов демонстрировал свое искусство, поражая слушателей техникой скрипичной игры и глубоким пониманием стиля. Во время одной из поездок он познакомился с Феликсом Мендельсоном и Робертом Шуманом. В 1835 году Лейпцигское музыкальное общество избрало его своим почетным членом. Исполнительское мастерство Львова высоко ценил Михаил Глинка.

Но музыка не мешала Львову служить Отечеству на поле брани. Он участвует в сражениях русско-турецкой войны 1828 – 1829 годов, за отличия в сражении под Шулмой и при осаде Варны удостоен боевых орденов.

Однако, пришло время рассказать о главном деянии Львова.

Славная эпоха Екатерины II, полная войн и побед, принесла Российской империи неофициальный гимн. В 1791 году закончилась русско-турецкая война, результатом которой стало окончательное укрепление России на берегах Черного моря, расширение границ империи до Днестра и Кубани, отказ Турции от претензий на Крым и низведение еще недавно могущественной Османской империи до роли региональной державы.

Казалось – еще немного и русские знамена поднимутся над Константинополем, а на собор Святой Софии вернется православный крест. В декабре 1790 года под ударами армии Александра Васильевича Суворова пала неприступная крепость Измаил на Дунае. Именно эта победа стала поводом для создания выдающегося музыкального памятника своей эпохи – полонеза «Гром победы раздавайся». Хотя он не стал государственным гимном, его часто исполняли в таком качестве во время правления Екатерины II.

В 1794 году появилось еще одно произведение, торжественная кантата «Коль славен наш Господь в Сионе», созданная поэтом Херасковым и композитором Бортнянским. При императоре Павле I эту торжественную песнь выбрали для официального использования, тем более что Бортнянский был любимым композитором Павла I и давно работал по его заказу, написав, в том числе, марш Гатчинской гвардии, еще когда заказчик был наследником престола.

Современники рассказывали, что мелодии Бортнянского столь сильно воздействовали на слушателей, что те непроизвольно становились на колени и подпевали текстам молитв. «Коль славен…» исполнялся при Павле I вместо государственного гимна и одновременно стал главной молитвой русской армии.

Каждый вечер на построении перед отбоем звучала эта музыка, создавая, как отмечали современники, светлое настроение, имевшее большое воспитательное значение для солдат. Во время Заграничного похода русской армии в 1813 году наш союзник король Пруссии Фридрих-Вильгельм III был так впечатлен музыкой Бортнянского, что приказал сделать «Коль славен…» сигналом вечерней зари во всей прусской армии.

После победы над Наполеоном император Александр I столкнулся с большой проблемой: у России по-прежнему не было официального гимна. «Коль славен…» был слишком церковным, поэтому первое время в качестве гимна исполняли британский «Боже храни короля», но без слов. Кстати, точно так же поступали и пруссаки, у которых тоже не оказалось подходящего гимна. Это символизировало общеевропейское единство и солидарность монархов в борьбе за закон и порядок. В 1816 году гимн был впервые утвержден официально и получил название «Молитва русских». Текст написал самый популярный поэт тех лет Василий Андреевич Жуковский.

Гимн начинался такими словами:

Боже, Царя храни!

Славному долги дни

Дай на земли!

Гордых смирителю,

Слабых хранителю,

Всех утешителю —

Всё ниспошли!

В 1833 году император Николай I отправился в путешествие по Австрии и Пруссии. В свите императора находился и Львов. Поездка должна была укрепить союзнические отношения, но она же и стала поводом к созданию главного музыкального символа страны. Русского императора повсюду приветствовали звуками британского гимна «Боже храни короля». Императору это решительно не понравилось. У великой державы должен быть собственный гимн, заявил он.

Николай I, патриот и русофил, поручил Львову сочинить музыку, которая была бы «величественной, сильной, чувствительной, для всякого понятной, имеющей отпечаток национальности». Эта задача была сложной. Львов вспоминал, что музыка пришла к нему не сразу.

Пришлось переписывать несколько вариантов, пока, наконец, не родился единственный в котором величественность сочеталась с мелодичностью. Авторство текста было вновь поручено Жуковскому, который сократил и адаптировал свой старый текст до лаконичного шестистишия.

Первое прослушивание состоялось 23 ноября 1833 года в Певческой капелле. Николай I, прослушав мелодию несколько раз в исполнении хора и двух военных оркестров, прослезился и воскликнул Львову: «Спасибо, прелестно, ты совершенно понял меня». Публичная премьера гимна под названием «Молитва русского народа» состоялась 18 декабря 1833 года в московском Большом театре. А 25 декабря, в день годовщины изгнания Наполеона из России, гимн был торжественно исполнен в Зимнем дворце при освящении знамен.

Присутствовавшие пришли в восторг и долго аплодировали стоя. Гимн даже пришлось повторить несколько раз по просьбе публики, такое он произвел впечатление. Текст нового гимна тоже отличался красотой и лаконизмом, работа Жуковского вызвала восторг императора:

Боже, царя храни!

Сильный, державный,

Царствуй на славу, на славу нам!

Царствуй на страх врагам,

Царь православный!

Боже, царя храни!

Гимн был очень прост, выучить его было совсем несложно, и этим он отличался от многословных гимнов стран Европы вроде «Марсельезы», в которой имеются целых семь куплетов и припев или «Песни немцев» с шестью четверостишиями. Даже в английском гимне было 18 строчек текста.

Николай I щедро наградил двух создателей гимна и уже 31 декабря 1833 года, аккурат под Новый год, объявил об официальном принятии нового музыкального символа страны. «Боже царя храни» оставалось гимном России до февраля 1917 года.

Гимн Львова стал самым долговечным в истории России, сопровождая империю до самых трагических дней Февральской революции 1917 года. Его мелодия была настолько проста и величественна, что органично вписалась в культурный код нации.

Ее использовали в своих произведениях величайшие композиторы: Петр Чайковский включил в «Торжественную увертюру 1812 год», а Михаил Глинка — в оперу «Жизнь за царя».

Создание гимна оказалось звездным часом Львова, но его заслуги перед русской культурой на этом не заканчиваются. В 1837 году он был назначен директором Придворной певческой капеллы, сменив на этом посту своего отца. Высокий придворный пост он занимал почти четверть века и за это время совершил настоящую революцию в русской духовной музыке.

Вплоть до середины XIX века в церковном пении господствовал итальянский стиль. Светская музыка проникала в храмы, а древние русские духовные мелодии были забыты. Львов, будучи глубоко верующим человеком, поставил перед собой большую задачу: очистить церковную музыку от светского влияния, вернуть ей исторический характер и создать полный свод песнопений, понятных и пригодных для исполнения.

В 1846 году под его редакцией было издано «Обиходное нотное пение, при Высочайшем дворе употребляемое» — сборник, который фактически унифицировал церковное пение на всей территории империи. Он также ввел, привычную нам, четырехголосную гармонизацию, заменив итальянские музыкальные термины на русские.

Для Львова музыка всегда была не столько государственной службой, но скорее служением – вере, народу и царю. Он не только руководил придворным хором, но и написал множество духовных концертов и песнопений, известных и исполняемых в наши дни. Скончался Алексей Федорович Львов 28 декабря 1870 года в своем имении под Ковно, оставив после себя богатейшее культурное наследие. Там же, в Пожайском православном монастыре он был похоронен.

Жизнь генерала и композитора Алексея Львова стала примером того, как один человек может выполнить сразу несколько призваний. Боевой офицер, государственный деятель, и, прежде всего, великий музыкант, один из создателей русского музыкального искусства.

 Фото Belcanto